说到中国影人的委屈，另一位文艺片大咖贾樟柯同样有资格抱怨。但他在接受采访时却表示，“我并不觉得这十来年中国观众冷落了我，绝对没有……我对票房没有太高要求，只希望不再和观众错过彼此。”

　　柏林影帝王景春在社交媒体上晒出《复联4》的排片截图，并配文称：“必须100%排片啊！跪都跪还要什么脸呢？”此语一出，立刻引来疯狂吐槽。一位网友的评论颇具代表性：“问题是就是没有复联4，也没有人去看你的电影啊。”很快，王景春被认定为“酸”，没有风度。

　　在引起轩然大波后，王景春立刻对自己的言论作出解释：“我今天的确有点酸，但酸的不是漫威电影和观众，而是环境本身，希望不同类型的影片有各自的空间。”他还不忘强调，“我也喜欢漫威电影”。

　　王景春的言下之意很清楚——市场夹道欢迎一部外国电影，却没有给更多国产电影，尤其是文艺电影提供足够多的生存空间。联想到这位演技扎实、低调敬业的演员刚刚凭借电影《地久天长》获得柏林影帝的殊荣，他的想法其实不难理解。

　　平心而论，作为一名从业者，谁不希望自己的电影作品能够被更多观众欣赏？因此不妨给王景春一些宽容。

　　但是，撇开王景春并不恰当的措辞（比如“跪”“要什么脸”）不谈，把锅都让市场大环境来背，显然不对。

　　按照王景春的想法，中国电影市场应该给不同类型的作品更多机会。问题是如何落实。难道要靠行政力量介入？

　　法国政府的做法，就是一个最生动的例子。时任法国文化部长菲莉佩蒂曾表示，法国规定一部影片在任何一个影院的排片量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一。这样一来，一片独大、小众电影无立足之地的现象自然能够得到有效遏制，影片多样性也能得到有力保障。

　　但这种做法就应该被中国电影市场效仿吗？恐怕我们更应该认识到国情不同。法国观众多年来持续受到艺术电影的熏陶，在观影口味方面与中国观众迥然不同。想一想《地球最后的夜晚》营销失败后遭遇的尴尬境地，就不难明白，即使强行推动排片分配，中国观众也不见得会买账。

　　何况，如今法国电影在世界范围内显得愈加小众，甚至有自娱自乐的趋势。相信，这也不会是渴望走向世界的中国电影人期望看到的结果。

　　更残酷的现实是，即使强行分配排片量的做法得以实现，就有足够丰富的国产电影类型可供分配了吗？要知道，国产电影类型本就单一，青春校园电影火了，一大批“致青春”立刻蜂拥而上；爱情喜剧票房创纪录，“前任”系列马上让观众目不暇接。所以说，我们可以理解王景春的苦衷，但也应清醒地认识到，电影院怎么排片还是要让市场决定。

　　也许一些人不会同意，但《复联4》的高排片其实是合理的。道理很简单，不求经济回报，各大电影院根本无法生存。表面上来看，中国电影市场的火爆程度并未减退，看电影也成了国人最青睐的娱乐休闲方式之一。但实际上，院线拥有的可能只是一张光鲜亮丽的表皮。

　　有数据显示，2017年全年票房不足1000万元的影院数量占比高达83%，票房不到500万元的影院数量占比达64%。

　　按照行业成本的计算方式，这意味着全国半数以上影院面临亏损的困境。说白了，院线的日子并不好过。能带来丰厚回报的《复联4》终于来了，又有什么理由要求院线错失良机呢？

　　更何况，《复联4》的成功离不开持续十年的布局和积淀。放眼全世界，这样的例子都不多见。漫威的老对手DC至今没有摸到门道，X战警等大IP还处于散兵游勇的状态。因此，《复联4》的火爆只是一个特殊现象，大可不必为此太过担忧。

　　一条院线》独占，那能否为其他电影开辟更多院线呢？把目光投向大洋彼岸，美国电影市场就采取多院线》会被安排入商业主流影院，它们大多是多厅影院，主要消费群体是青少年。艺术影院主要放映独立电影、外国电影以及重播经典电影。汽车影院主要放映低成本电影，特点是票价相对低廉。

　　事实上，早在2013年7月，上海就成立了艺术电影联盟。而这一做法也早已在全国多地得到推广。

　　但问题又来了，中国电影人能够为艺术院线提供数量足够多、质量足够硬的资源吗？掐指一算，一年到头，能得到影迷认可的中国文艺片，又有多少呢？虽然王小帅导演曾为《地久天长》的票房不佳而着急上火，甚至闹出了低俗营销事件，但事实是，拥有高知名度的《地久天长》在中国文艺片里已属于幸运儿。

　　拿背离市场规律的文艺片，和在全球范围内如日中天的商业片《复联》比排片率，本来就不合适。

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　　知道合伙人金融证券行家采纳数：6获赞数：141987初级会计师，初级经济师，金融理财分析师。向TA提问展开全部个人感觉大众喜欢，想看排片多很正常已赞过已踩过你对这个回答的评价是？评论收起

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