重庆大学硕士学位论文中文摘要 青春题材电影，是台湾电影的标志性特征。所谓青春题材电影，即是一类反映台湾青少年成长的类型电影。台湾新新电影时期涌现了一大批优秀的电影导演， 年的《蓝色大门》到2015 年的《我的少女时代》，这些被著名台湾电影学者焦雄屏称作“太超过世代” 的台湾电影导演的新作集中井喷，获得的一致好评令人叹为观止。良好的台湾青 春题材电影作品，为对台湾青春题材电影的研究，奠定了坚实的基础。 笔者选择了以传播机制为考察角度，对这一时期的台湾青春题材电影进行研 究。电影的制作离不开一整套的工业体系。从制作到发行放映一整个的流程无疑 就是一次传播过程。如果将拉斯韦尔的“5W”理论运营在电影领域，能形成如下 的变化：Who（电影的制片方）、Says what（电影的剧情）、In which channel（通过 院线、DVD、网络等渠道）、To whom（向欣赏电影的观众）、With what effect（可 产生的效果有形成口碑、影响票房、引发社会讨论等等）。对于时下最为热门的台 湾青春题材电影而言，这是十分重要的研究角度。 本文通过对台湾青春题材电影与台湾社会的综合研究，从电影的社会生产、 电影的社会消费、电影的社会功能以及电影的社会预测四个方面，着力挖掘这一 类影片在台湾的政治社会环境中是如何完成生产、发行、消费等各项环节，探讨 观众的观影心理是如何影响着电影的制作，考察电影的发行会对社会造成如何的 反作用，最后运用实证的精神对电影的未来进行合理的预测。 第一章为绪论，简述台湾青春题材电影相关的一些研究以及本论文研究的主 要思路。。 第二章为台湾青春题材电影的社会生产，分为制片程序、发行放映以及内容 管制三个方面进行论述。 第三章为台湾青春题材电影的社会消费，分为电影消费与群体效应两个方面 进行论述。 第四章为台湾青春题材电影的社会功能，分为促进旅游、反思历史、传播观 念以及负面影响四个方面进行论述。 第五章为台湾青春题材电影的社会预测，分为生产趋势、消费趋势以及功能 趋势三个方面进行论述。 关键词：青春题材电影，台湾新新电影，传播机制 重庆大学硕士学位论文 英文摘要 II ABSTRACT Youth film Taiwanfilm. Youth film means genremovies which reflect youth story. After newfilm greatdirectors. YiZhiyan; Tom Lin; Doze Niu; Giddens Ko; Wei Te-Shen FromBlue Gate Crossing OurTimes, too many films have been produced directors.Jiao Xiongping call them greatyouth films can choosecommunication mechanism. weknow, wholeline from production communication.Harold Dwight Lasswell has came up theorycalled 5W.If we put newone. Who means film producers. Says what means whichchannel means theatre chain; DVD; Internet. whommeans audiences. whateffect means many effect like public praise; box office; public opinion. bestway thesisresearch youthfilms Taiwanthrough production, consumption, function, prediction. From my thesis, we can learn how filmsgo through wholeline from production show;how audiencescan affect boxoffice; how filmsalso can affect our society. youthfilm through thesisreviews relevant researches about youth films introducesmain ideas about secondsection production,includes produce course, distribution contentcontrol. thirdsection consumption,includes cinema consumption groupeffect. fourthsection function,includes promoting travel, historic enlightenment, concept communication negativeeffects. fifthsection prediction,includes production prediction, consumption prediction functionprediction. Keywords: youth films, after newfilm Taiwan,communication mechanism 重庆大学硕士学位论文 1.1选题背景 1.2文献综述 1.3研究方法 1.4研究意义 2.1制片程序 2.1.2私营电影制片 2.1.3合拍电影制片 2.1.4独立电影制片 112.2 发行放映 112.2.1 外商发行放映 112.2.2 独立发行放映 132.3 内容管理 142.3.1 分级制度管理 142.3.2 政策鼓励机制 203.1 电影消费 203.1.1 宣传推广 203.1.2 票房收入 213.1.3 线.1 促进旅游 264.2 反思历史 284.3 传播观念 29重庆大学硕士学位论文 IV4.4 负面影响 335.1 生产趋势 335.2 消费趋势 345.3 功能趋势 37参考文献 41重庆大学硕士学位论文 1.1选题背景 作为华语电影中不可或缺的一部分，台湾电影以其精湛的艺术手法、成熟的 制片流程、广泛的发行放映为世人所知。台湾电影的选题一直都是国内外电影学 研究的重点领域，相关的理论文章层出不穷。但围绕着对台湾电影的剖析，大多 数的理论文章都只停留于对电影本体以及电影符号学的研究当中，即仅仅把目光 停留在台湾电影本身。众所须知，电影从诞生以来，便是与一整套商业流程密不 可分。笔者认为，电影的第一性为商业性，其次才是艺术性。因此，本论文选择 台湾电影的研究角度设置为电影的传播机制研究，意在把电影作为商品，重新放 在电影制片、发行、放映这一整套的电影商业流程中，强调电影商业性的重要地 位。把这种商业性的研究运用在如今日益兴盛的台湾电影产业中，是最适合不过 台湾新新电影时期是本论文所涉及电影的出品时间。所谓“台湾新新电影”，在时间延续上，是划分于“台湾新电影”之后的电影历史时期。国内外电影史学 界一致认为，1987 年由众多台湾电影人联名发表的《民国七十六年台湾电影宣言》 即宣告了长达五年、影响深远的“台湾新电影”的终结。这同时也预示着延续至 今的“台湾新新电影”的正式开始。选择这个特殊的时期还在于台湾新新电影时 期恰好又是发生在台湾解严之后，台湾电影市场逐步对外开放，并日趋走向成熟。 台湾新新电影最为引人注目的地方除了是不同于新电影时期的艺术表现手法，还 有就是台湾电影在三十年的时间内市场占有率经历了从下跌至 1%的低谷到回升 至实现振兴“国片”的辉煌。这一段犹如抛物线的发展轨迹使得台湾新新电影时 期成为研究台湾电影商业运作不可多得的历史阶段。这是强调电影艺术性的“台 湾新电影”所不能比拟的地方。 本论文的文眼还落实到青春题材电影。所谓青春题材电影，顾名思义，即讲 述年轻一代青春成长故事的影片。在这里需要特别指明的是，青春题材电影不是 类型影片，没有定型化的人物、公式化的情节和图解式的造型。因此，青春题材 电影能根据不同的故事类型而细分为爱情青春片（如《听说》、《女朋友男朋友》）、 犯罪青春片（如《青少年哪吒》、《艋舺》）、魔幻青春片（如《星空》、《人鱼朵朵》）、 喜剧青春片（如《等一个人咖啡》、《初恋风暴》）等等。台湾新新电影时期的青春 题材电影一直佳作不断、票房冉冉。从一开始的杨德昌巅峰之作《牯岭街少年杀 人事件》、2002 年易智言的《蓝色大门》，到2008 年魏德圣执导的具有里程碑意义 的《海角七号》、2011 年九把刀执导的《那些年，我们一起追的女孩》、2015 玉珊执导的《我的少女时代》，如井喷似爆发的台湾青春题材电影，是研究台湾电影传播机制的最好研究对象。 1.2 文献综述 对于台湾新新电影时期的青春题材电影的研究，国内外已有众多的研究成果。 以下按照不同国家与地区进行文献综述。 中国台湾地区 一开始对于台湾新新电影的研究会着眼于对电影的经济、政治、美学研究， 如卢非易的著作《台湾电影：政治、经济、美学（1949—1994）》。此时，西方的 政治经济学、意识形态研究对于台湾电影界的影响深远。台湾的电影理论家开始 结合电影思考电影与政治、经济、美学之间的联系。 最早较为正式地为台湾新新电影正名的电影理论家是焦雄屏。有着台湾电影 界“教母”称谓的她，在 2002 年出版了书籍《台湾电影 90——新新电影浪潮》。 对于这段发生在台湾新电影之后的历史阶段，书中有着这样的描述：“90 年代后期 与90 年代初期的电影在主题、美学及世界观上都呈现相当的变化。有些导演在创 作上寻求新的尝试，年轻的导演也舍弃新电影建立的传统，企图改弦易辙，另起 炉灶。台湾新电影的第二浪潮已然形成。”由此，“台湾新新电影”作为正式的学 术用语被运用在台湾电影的学术研究中。 进入21 世纪，随着数位技术的提高，高概念电影，这种具有视觉吸引力、商 业高回报、情节和剧情简单扼要的电影模式开始在岛内盛行。此时的台湾电影市 场，外片对国片有着绝对优势的碾压，国片的市场占有率低至1%。特殊的电影环 境使得台湾的电影理论家对数位技术与现实主义这一对天生的矛盾进行了一系列 的探讨，并出版了一系列相关的著作，如陈儒修的译作《电影之死：历史、文化 记忆与数位黑暗时代》。 可以看出，台湾电影理论的发展与台湾的电影现实有着密切的关系。对于台 湾新新电影时期的青春题材电影的研究热潮，起源还得追溯到2008 年《海角七号》 的巨大成功。这部影片的横空出世，迅速扫清了此前一直萦绕在台湾电影人头上 的“台湾电影已死”的愁云。此后的《那些年，我们一起追的女孩》、《我的少女 时代》把本来已经式微的国片推向了另一个高峰。因此，对于“后海角七号”的 青春题材电影的研究，成为了台湾电影理论家以及台湾各大院校研究所学生的研 究重点。 对于台湾青春题材电影的研究角度，大致可分为以下几点： 第一，将西方电影理论运用在台湾青春题材电影中进行理论探讨。如陈儒修 的《

　　的时空套层》即应用了Mitchell 与Hansen 所提出的两套描述时空 重庆大学硕士学位论文 关系的模式。第一套模式是“客观/机械”模式：时间与空间可以测量与估算，例如透过时钟来推算时间的流逝，以及透过测量地形地物以制作地图。第二套模式 是“主观/经验”模式，主张下列几个概念：关于过去的记忆、现在的认识与未来 的想象，以及对于空间的感知等，建构了人的主体意识。 第二，台湾电影的产销研究。进入台湾新新电影时期，台湾电影产业化开始起步。从制片——发行——放映这一整套电影的产销流程的研究成为了很多台湾 电影人的研究首选。如世新大学黄匀琪的博士论文《21 世纪台湾电影产销新现象 与再产制问题研究（2000—2015）》。 第三，台湾电影的殖民主义研究。这一方面的研究大多聚焦于台湾电影与日 本文化的关系。如交通大学教授张霭珠的文章《

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