画家黄永厚之子黄河、黄风安昨晚在社交媒体上发布讣告，父亲于8月7日19点过世，享年91岁。

　　黄永厚是画家黄永玉之弟。1954年，考入中央美术学院，毕业后历经二十余年颠沛流离，1980年起以自由画家身份在北京生活。目前出版的黄永厚作品有《冰炭同炉》《头衔一字集》等。

　　黄永玉曾称赞其，“除却借书沽酒外，更无一事扰公卿，我家老二(黄永厚)有此风骨。”

　　在哥哥眼中，“他(黄永厚)的画风就是在几十年精神和物质极度奇幻的压力下形成的。我称之为‘幽姿’，是陆游词中的那句‘幽姿不入少年场’的意思。无家国之痛，得不出这种画风的答案。”

　　黄永厚常作魏晋人物肖像，人物衣着随意、袒胸露腹、自由倨傲。他的作品常蕴含对现实的思考，浸漫着浓厚的人文精神和强烈的终极关怀意识。他曾说：“画家就不是社会人吗？不闻不问那把砍刀就不会砍到画家脖子上了？……我的画就像当前的时评，我不做旁观者。”

　　“湘西老黄”这个名称曾为两位画家共用：一位是黄永厚，另一位便是他的大哥黄永玉。两位兄弟画家的外貌酷似，常有慕名者来访时弄错。

　　“哎哟，黄先生，好久没见您了。”“别搞错，是老二。”这样的对话，黄永厚不止经历一两次。而黄永厚出名的低调淡泊，与老哥同场时绝不掠美。

　　黄永厚，1928年生，湖南湘西凤凰县人。黄家在凤凰县城是个世代书香的大户，幼时家道中落，生计难以为继。当黄永厚七八岁时，父亲就因战争被学校解聘，与沈从文的弟弟去当兵，在某部队留守处挂职混上了口饭吃。

　　不久，13岁的长子黄永玉为了谋生，投奔父亲。比大哥永玉小4岁的永厚，留在家中成了长子，做饭、带三个弟弟，为母亲减轻负担。黄永玉曾讲过 ，家中兄弟，老二最苦。“他小时候多病，有一回几乎死掉。因为发高烧，已经卷进芭蕉叶里了，又活过来”。

　　那时，大哥黄永玉开始学画画，他有时会从外面寄回画报，“我也寄了些小书小画册给弟弟们，没想到二弟竟然在院子大照壁上画起画来，他才几岁大，孤零零一个人爬在梯子上高空作业。”当时才9岁的永厚学着街头的抗日宣传画，在自家墙上涂涂抹抹，被来往的军官注意到，招他去部队当宣传员，就这样，黄永厚成了部队年纪最小的准尉，以画海报走出了人生的第一步。

　　1952年黄永厚转业，此时黄永玉在美院当高级讲师，在乡下小学当美术音乐教师的黄永厚感觉很苦闷，就拿着干部证明去北京找大哥，准备考美院。

　　在张旭晖的《黄永厚二三事》中记载了这样一段故事：当时，经历更丰富的大哥永玉建议永厚搞木刻，并拿着他的木雕作品带他去找当时的美院院长江丰，江丰当即说雕塑系缺木雕老师，明天你就去上班吧。黄永玉却担心连中学都没正经上过的永厚，怎么去教大学。

　　于是，黄永玉又拉着弟弟去美术家协会找华君武，并被安排在美协打工，第二年拿着美协的调干名额去报考美院。1954年，黄永厚终于插入绘画系(旧制二年级)，于1956年毕业。后分配到湖南出版社。

　　但这并不是他的兴趣所在，毅然决定辞职，到广州进出口公司工作，在爱人工作的地方做家属，靠画画的稿费生活，后又和妻子去了安徽合肥工业大学，任美术教授。

　　据称，黄永厚的画在荣宝斋很难卖掉。出版商也将其某本书再版编目数据上定类为“漫画作品集”，因为黄永厚爱在画上写满密密麻麻的题跋。他说：“我因为画不好，才在画上做文章，画成了插图，哪天我能不着一字把画画好，死都瞑目了。”

　　黄永厚的淡泊，圈里几乎尽人皆知，他晚年家住北京通州一幢普通居民楼，生活简朴至极，不好热闹。有一次，某画家在美术馆办展，黄永玉先生到场，美术馆馆长陈履生给艺术家韩美林打电话说：“除了黄永玉先生外，这里还来了一位平时不大出动的人……”没等他说完，韩美林就揭了谜底：“永厚!”可见他这一癖性是在圈子里出了名的。

　　他对“宣传”了无兴趣，几乎从不办展，不出书。范曾曾经对黄永厚说：“你太穷了，我介绍你去日本办画展吧，不过，你画李白就李白，杜甫就杜甫，别从他们身上扯远了，他们（日本）的汉学家就那么点功力，不要为难人家了。”但常常写满题跋的黄永厚想：“李杜我又不认识，不从他二位身上挖点东西出来，又画什么呢？”这注定又是一趟削足适履之旅，永厚先生放弃了。他曾说，已看穿了所谓画展削足适履的本质，对办“个展”兴味索然了。

　　《瞭望》原副主编陈四益曾劝过黄永厚，“何不‘多买胭脂画牡丹’，也画一些世俗喜欢的呢？”黄永厚正色答道：“我从没劝你该写些什么文章以迎合时尚啊。”陈四益知道他是那种执著于艺术而不计功利的人。这样的人，今日已是凤毛麟角，又何必把他也推入流俗？

　　黄永厚在画什么上有自己的坚持，与人交友时却又十分慷慨。作家祝勇在《黄永厚：冰炭同炉》里回忆：还记得十多年前，我在出版社上班的时候，有一次收到永厚先生的信，撕开信封，竟展开一幅水墨。

　　这样珍贵的一幅画作，就叠放在不起眼的薄信封里寄来了。好在我撕信还算小心，没有把它弄残废。我电话里问他，为何没有挂号，他说，丢就丢了，一幅画算什么。又有一次，永厚先生打来电话，我不在，我的同事王钢接的电话，与永厚先生聊得投机。没几日，永厚先生又给这位没见过面的朋友寄了画。

　　而权钱在握的人捧了大把银子上门求画，也难免失望而归——不是看画的人，给他画有什么用？他就是这么个人。早前接受媒体采访时，曾好奇问他，为何不见范曾的赠画，他笑道，“范曾送画的时候就叫我卖了。”

　　我是昨天晚上，师兄黄河给我发短信，告诉我黄老去世了。老人家虽然年纪大了，也有心理准备，但是还是觉得突然，眼泪忍不住掉下来，手也在发抖。

　　在我读中学的时候就一直看黄老的画，后来来到北京，机缘巧合认识了黄老。2008年，我拜到老人家门下，跟老爷子学习书画。

　　我印象最深的是我上一次去看他，那时候他身体就不太好。我去的时候他强撑着坐到书案前，要给我示范写字和画画。但是因为身体太虚弱，手没有力气拿笔，他非常着急。他是把对艺术的追求一直坚持到生命的最后一刻。

　　黄老是这一百年来，原创性最高的画家。韩羽先生对黄老有一个评价，我觉得特别精当。韩先生拿他和齐白石做了一个比较，说齐白石是前人说什么，他就能画出什么，但是黄老是在前人的基础上，有他自己的思想。

　　黄老就像他的名字一样，为人特别宽容厚道。所有跟他接触过的人在谈起他的时候都是众赞。黄老从来不给别人添麻烦。其实老人家这一辈子非常坎坷，尤其是中年的时候有很多坎坷的经历，但他对待世界依然心存仁厚。

　　著名画家黄苗子曾在黄永厚的一幅画上，题了八个大字：“天开图画，人出凤凰”。

　　刘海粟曾赠字给黄永厚“大丈夫不从流俗”，并写下评语：“字古，画奇，古有难得，而又能与古为新，则更难矣。笔笔中锋，异想天开，纵横变化，丝丝入扣，文彩胆识，高于济辈。永玉何幸，有此介弟，余亦寄希望于永厚焉！”

　　1979年黄永厚在上海举办画展，著名画家朱屺瞻观后有评：“这是中国画，这种画上百年没人画过了，要读很多书，还要有自己的见解，我也读过许多书，画不出这种画”。

　　黄永玉先生撰文《晨钟暮鼓八十年》长谈自家胞弟：“画画不可无学问前后照应，二弟的笔墨里就有许多书本学问，用得很高明，很恰当，变成了画中的灵魂命脉，演绎的不仅仅是独奏，而且是多层次的交响。”

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