康德说：“对男而言，自然的正常状态不是和平，而是冲突！”杜琪峰的《龙城岁月》就是一部现代版本的武打片，男的厮杀因而成为常态，男的冲突就是高手过招，杜琪峰套用了三个武打小说惯用的招式来让这部黑道片更添古典趣味。

　　《龙城岁月》的起手式就是任达华扮演的阿乐与梁家辉扮演的大D在争夺香港帮会“与胜联”的扛把子，武打小说里的武林盟主都是靠武术致胜的，胜者为王，与胜联却采数人头的推举明主方法，表面上不用动刀动枪，但是私底下的固椿买票，也是另外一种势力竞逐赛。其次，选举结果，大D不服，扬言谁取得最高权力象征的「龙头棍」，谁才是真正的扛把子，此情此景，活像是江湖上就要演出一场争夺倚天剑与屠龙刀的腥风血雨。

　　第三式则是阿乐与大D同时派遣精锐到广东要取龙头棍，「只许成功，不许失败」的拚死接力，简直就是武林大赛里的高手过招。

　　但是，“扛把子”和“龙头棍”的争夺战只是武打旧瓶装了新酒，杜琪峰这回真正需要玩，而且继续在玩的是她一直迷恋的空间和时间的拔河战，她曾经在《暗花》里设定杀手的任务需在午夜12点之前完成，《机动部队》的林雪必需在天亮之前找回来她失落的那把枪，所有的时间参数营造了让人窒息的时空高压，面对着生死存亡，荣辱和共的临界高压，人性因而显露了让人膛目的嘴脸。

　　警方一直严密监控和胜联的改选，得知大D不服需要闹事，警方就先下手为强，而一干黑道全都关进牢里面。

　　禁闭的空间里面，只能下令，情况不明，既瞎且聋，完全挥洒不开的空间里面，两位受困的黑道老大自然反射出狂飙血性和理性算计的两类人格特征。和联胜里面的两派人马只有两天的时候到竞夺「龙头棍」，为需要拱老大做当扛把子，抛头颅拚生死的忠诚、愚勇和胆识就形成了那条粤港公路上护棍夺棍的三场比划（广东民宅、公路丛林、街头硬尬）里面，最精彩，也最扣人心弦的舞台。

　　一边是困居牢房的精神遥控与权力豪赌，一边则是痴愚鲁猛的生死相搏，一紧一松的时候／空间拔河比赛，一个明明看不见时钟，却有滴滴答答声音响在耳旁环绕的无形高压，却紧紧压迫着她们肢体与眉头，衬显著她们的血泊与血性。

　　林雪的食古不化、林家栋的冷血沈稳、张家辉的热血直肠、古天乐的老练狠准确，就像一串点燃的爆竹，就那样一气呵成地热力四射开来。

　　冷热对比，一直是杜琪峰银幕人物最鲜明的两极对比，如果拿孔雀来比对梁家辉与任达华的演技，梁家辉绝对是骄傲的孔雀，所有的羽毛翎眼都需需要极其耀眼地展示出；任达华虽没有鲜艳的尾羽，却一样是孔雀。

　　看得见的因而虎虎生威，使人望而生畏，看不见的因而低潜内藏，使人莫测高深。她们的性格其实正是传统黑色社会给凡夫俗子的双重形象：一个是嚣张跋扈的恶霸强权；一个则是阴柔虚假的诡诈离奇，强者可避，阴柔难防，一切就如任达华所形容的：“她不会使你知道她在对付你，你还以为她在维护你。

　　金马奖评审看到了鲜艳、夸张的梁家辉，却看不到暗潮汹涌的任达华，其实是相当明显的美学失判刑，评审肯定了王天林的演技，她的大老本色确实老练自在，可是刻意到油的内敛表演，固然深得皮里面阳秋的阴森风味，反而使她在喝茶叶票选与谈判刑开战的两场关键时候都少了推波助澖的临门一脚力量，王天林都能入围，任达华没有道理遭排斥，后好像梁家辉若少了任达华，全戏后只剩阳刚鸭霸，而没了阳柔绵缠的对照。

　　杜琪峰是创造空间氛围的高手，任达华和梁家辉最后谈判刑时候，双方人马两火车阵一路尾随，剑拔弩张的气息一触即发，任达华需需要求梁家辉在绿灯之之前做决定：「需需要下车，还是继续走！」有如时候和空间急转直下绝对碰撞磨崩的火花惊爆点；至于任达华需需要求护棍弟子叫她干爹的现场交心表态戏，也同样有着气氛凝结到几近冰点，却使人直冒汗的效果，场面调度的导戏功力确实一流。

　　然而，迁后现实，光源不够讲究，不时逆光拍，不时曝光过度的摄影质感，却使《龙城岁月》的画面给人类似香港古惑仔片的劣质感受，很少了诸如《教父》和《无间道》刻意打造的史诗氛围（其实这个问题在《暗花》和《枪火》都多次发生）；罗大佑创作的主题音乐确有鼓动气血的效果，可是细听旋律，却和凤飞飞成名歌《好好爱我》的之之之前8小节音符几近完全相似，那还是日本作曲家高里面正义所谱写的名曲，似曾经相识的乐曲旋律总会使人想起尘封往事，也间接损弱了片极力追求的高度压缩下的时空美学。

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