是时候给国内的娱乐节目补补钙了

　　这些抄袭的综艺节目，除了直接完全的复制粘贴之外，有的是抄一抄节目里的小游戏，加入节目的某些环节；有的是抄一抄节目框架、核心创意；有的是抄一抄剪辑方式、字幕风格；还有一些是在第一季第二季的时候乖乖购买了版权，然后播着播着，节目名字就变了，然后

　　近日，有媒体报道称，韩国放送通信委员收到的一份报告显示，韩国的电视节目被抄袭的现象日益严重，中国国内一些地方电视台抄袭韩国的综艺节目已经多达30多个。报道一出，有网友表示认同，甚至罗列证据素材表示，30多个？不不不，你太小看国内一些地方电视台综艺节目的“借鉴能力”了。

　　在媒体报道国内一些地方电视台综艺节目抄袭这件事上，这一次，罕见有网友“胳膊肘向外拐”。这恐怕是因为，早在韩国苦主言之凿凿之前，网有就已经充分做过“自我批评”了，也早就发现了一些地方电视台综艺节目市场这几年的“猫儿腻”。

　　这些抄袭的综艺节目，除了直接完全的复制粘贴之外，有的是抄一抄节目里的小游戏，加入节目的某些环节；有的是抄一抄节目框架、核心创意；有的是抄一抄剪辑方式、字幕风格；还有一些是在第一季第二季的时候乖乖购买了版权，然后播着播着，节目名字就变了，然后就变成了自己的节目，然后就没有版权一说了。

　　可以说，国内一些地方电视台综艺节目除了在节目本身上的创新性不足之外，在抄袭方式的创新能力上，真是“五花八门”了。

　　虽然网友这一次的“叛变”与批判是带一点调侃语气的，但本次事件其实是很严肃的。它充分折射出了知识产权问题，不仅是一个法律问题，它同时是一个文化生态问题，再上一个高度，就会成为国家形象问题。

　　国内地方电视台的娱乐产品为什么要抄袭？在原创能力有待提高的侧面，其实是抄袭的成本太低，原创的维权成本太高。相对于花费大量的调研成本、资金成本、渠道成本去费力地做一档原创节目，抄袭节目不仅具有更低的风险成本、更低的试错成本、好像也没什么太大的法律风险，也就更有钱请咖位更大牌的明星加盟。

　　各个渠道商不仅更愿意购买抄袭的节目版权，而且还反倒要对原创冷眼相看，动不动就问原创节目：“你们这个节目播过没有？怎么证明能成功？你看我抄的这个×××节目，在韩国已经验证过了，不要太火”原创节目倒成了“没有工作经验的应届毕业生”，满眼看去，所有的渠道都要求“工作经验”。

　　于是，在娱乐资本大旗的挥舞下，久而久之，抄袭节目大行其道也就不奇怪了。这说明，国内娱乐产业不仅是抄袭行为的实施者，其实同时更是抄袭行为的受害方，在抄袭大行其道的文化生态里，原创的土壤当然是萎缩的。

　　而从另一个方面来说，全球早已经进入了知识经济的时代，尽管娱乐产业只是知识产权所涉及的一个小小方面，但本次事件的尴尬情境对于国际形象的树立依旧是有伤害的。

　　在知识经济时代，我们需要成为知识产权的大国和强国，需要成为世界知识产权国际秩序的维护者、建设者，需要在未来的知识产权国际话语体系中拥有一席之地。

　　在这样的背景下，就不能对于国内的知识产权保护现状置之不理，更要奋力摘掉一些国家给我们扣上的“抄袭者”的帽子。(责任编辑：方向)