时间穿梭转瞬百年。历史的传承与积淀使得刘凌沧先生在中国美术史中的地位愈显重要。作为中国工笔重彩人物的传承者，刘凌沧先生的艺术经过时间的洗礼，愈发显得重要。今天我们站在中国人物画发展的历史的高度，重新审视刘凌沧先生所走过的艺术历程、教学思想及创作的理念，是对整个20世纪中国画教学和中国画创作传统的梳理和回望，对当今的中国画发展具有深远的历史意义。

　　就在刘凌沧先生诞辰100周年的前夕，由中国文学艺术界联合会、中国美术家协会、中国国家画院、中央美术学院主办的纪念李可染、叶浅予、刘凌沧、郭味蕖先生诞辰100周年暨四大教授艺术成就与教学思想座谈会在人民大会堂重庆厅隆重落幕。

　　近现代中国画的传承与发展来看，李可染、叶浅予、刘凌沧、郭味蕖四位先生是中央美术学院创建者和中国画教学体系的主要创立者，在长期教学生涯中，四位先生为新中国培养了一代又一代的中国画创作人才，为20世纪中国画的发展做出了重大贡献，他们对中国画创作在新形势下的创新与拓展以及他们的艺术成就基本代表了中国画现代的演进过程，四位先生的人品、画品、学品已经成为中国画后学的精神摇篮，同时也是这个时代的巨大精神财富。

　　刘凌沧（1907-1989）河北固安人。1926年入中国画学研究会会。从师徐燕孙、管平湖学习工笔重彩人物画，同时担任《艺林旬刊》、《艺林月刊》编辑，后入北平艺术专科学校深造。1933至1937年任北平艺专讲师，兼任京华美术学院教授。1951年任职于中央美术学院民族美术研究所，后调入中国画系任教。曾任中央美术学院教授，北京重彩工笔画会名誉会长，中国美术家协会会员。

　　刘凌沧先生一生从事中国画的研究与教学，为新中国培养了大批优秀的人物画家，对传承中国工笔画的优良传统做出了重大贡献。作为“京派”绘画的代表性画家，他在中国工笔重彩人物画的艺术创作上取得了突出的成就，尤其在大型历史题材的创作方面取得了重大突破，其代表作《淝水之战》、《赤眉军无盐大捷》被认为是上个世纪最具代表性的重彩工笔人物画经典作品。出版有《唐代人物画》、《中国工笔人物画技法》、《中国古代人物画图谱》、《中国工笔重彩绘画技法》等著作。

　　刘凌沧先生，1906年生于河北省固安县的农家，仅在私塾就学两年。因父亲病故，生活无靠，十四岁时辞别母亲踏上了以画代耕的艺术生涯。来到霸县赵家坞，做了民间画工李东园的学徒。几年的学徒生活，艰苦备尝，也因此获得了北上平津的机会，先是在天津师兄开设的油漆彩画店充工，后又随师傅来到了人文荟萃、传统丰厚的故都，参与了修复古建壁画的辅助工作。后有机会拜杨冠如先生为师，刘凌沧先生虚心求教，临摹了大量古代名画，早在３０年代初就跻身名家之列；他的绘画作品既有中国历代画工、画家，古代壁画的绘画技巧，还从中国古代壁画和西洋画中广泛汲取营养，苦学深钻，技艺大长。五?四运动后，在北平加入“中国画学研究会”，与著名画家金城、周养庵、管平湖、胡佩衡、王梦白、陈半丁、徐燕荪同会，拜在管平湖、徐燕荪二先生门下。青年时代的他，创作了一件“与六籍同功，四时并运”的重大历史画。在伟大革命家孙逸仙的灵榇移往中山陵后，他用了两个月的时间，画成了人物众多、规模浩大、实景实情、庄严肃穆的《孙中山先生奉安行列图》，赢得了舆论的重视。一时各大报刊竟相头版转载，宋庆龄夫人还亲切召见了凌沧先生，并给予殷殷鼓励。

　　刘凌沧先生二十二岁便深造于国立北京艺专。当时的艺专，名家济济，校内设有国画系与西画系。他以管平湖、徐燕荪为师，主攻工笔重彩人物。精研豪迈的唐代人物画与精致的宋代人物画。又受古物陈列所所长周养庵之命，临摹故宫文华殿的宋元名画，这使他的欣赏与创作水平能够化古为我、集诸师之长了。三十年代初叶就推出了《文姬归汉图》等一些引人瞩目的优秀作品，青年的他已然跻身于名家之林，并执教于艺专与京华美专。

　　刘凌沧先生自二十六岁登上美术讲坛以来，为中国画的培养了一代代人才。他早期的学生黄均、潘絜兹，早已成为著名的工笔重彩画家，中国美术家协会副主席周思聪，卢沉等，在五、六十年代从学期间，亦受教于刘凌沧先生。先后为我国培养了刘大为、李延声、胡勃、范曾等诸多成名弟子，在我国美术界堪称大师级领军人物。

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