作为一位女性观影者，看完雷德利斯科特的《末路狂花》只能用畅快淋漓和黯然失落这两个阶段来形容。

　　《末路狂花》主要讲了家庭主妇塞尔玛和酒馆女服务员露易丝是一对闺蜜，两人打算趁周末一起驾车出游，过属于两个人的欢乐世界。塞尔玛的丈夫是个不折不扣脾气暴躁大男子主义的人，塞尔玛对他百般依顺，这次出游也因丈夫的性格而不敢告诉他便偷偷出发，而露易丝有一个深深爱着她的男朋友杰米，可两人迟迟没有结婚。本是一趟轻松的出游，但事情在两人傍晚到达酒馆时就急转直下，迷人而又富有魅力的哈伦邀请塞尔玛跳舞，却在最后把塞尔玛拉到停车场想要强暴她，塞尔玛惊吓之余，露易丝及时赶到，在哈伦的粗鲁谩骂之下，露易丝忍无可忍掏出枪打死了哈伦。从这里开始，两位女生的末路逃亡拉开帷幕。也就给影片定下了女性主义电影基调。

　　而且与其他女性主义电影不同的是，这部电影并没有将男性刻意丑化，电影里并不是男性角色都愚蠢至极，女性角色都精明能干，反而在寻求平衡感和探讨问题的深度上引人注目。影片中杰米是深深爱着露易丝的，包括一直试图与她们沟通支持他们的警察也是好的男人。这使得这两位女性角色在这一路上的逃亡之中的成长和转变更引发人深思，而不仅仅是单纯的女性厌恶男性，愤世嫉俗的女权之路。

　　说到转变，是影片精华之所在。这是一部杂糅了强盗、犯罪、喜剧、西部片的公路片。所以在“路上”两个女主人公有了不同的成长，塞尔玛一开始在男权社会下看不到女性自身发展受压迫。只是对丈夫百依百顺，在几乎被强暴时受到极大惊吓，且在哈伦中枪身亡后远不如露易丝沉着，只想着报警，在遇到请求搭车的牛仔且与他共度良宵后，反被骗走了两人身上仅剩的逃亡去墨西哥的钱之后她彻底冷静下来，意识到自己的处境和两性冲突的不可调和，并且看透了丈夫的自私自利，甚至拿枪抢劫商店，威胁警察并将他藏在后备箱。而露易丝一开始隐藏了自己曾经被强暴的经历，处于对于男性世界较成熟的认知状态。

　　正如李一鸣的文章指出的那样：通过露易丝，影片为当代美国社会两性之间的对抗展示出一种深度，并几乎从一开始就为这部女性影片注入了一种对男性世界的仇恨。斯科特虽然没有用闪回显示路易斯当年不幸的遭遇，但片中对其曾遭强暴的陆续揭示无疑是最动人的段落之一。因而，虽然是她开枪杀死哈伦，但在其后的一系列事件中，露易丝却开始变得束手无策，而让塞尔玛充当了向男性世界复仇的先锋。

　　影片值得探讨的还有那个耐人寻味又令人震撼的结局。当我们明晰在影片中两性冲突不可调和之时，塞尔玛和露易丝在男性为核心的司法制度下，在警方的围追堵截下，只能选择一路向前，绝不屈服，绝不妥协，决不被拉回现实的牢笼，他们的未来即使需要他们开车冲向悬崖，他们也义无反顾，所以影片最后就定格在车子冲出悬崖后停在半空中的那一帧，那是酣畅淋漓的一瞬间，塞尔玛和露易丝完成了像男性权威的反抗，即使这份反抗可能充满障碍与结局的悲凉感。

　　甚至仔细思考便觉得即使有人反抗依然困难重重甚至难以弥合男女鸿沟的无能为力，但正如影片三幕之中贯穿的那个开着大卡车总对塞尔玛和露易丝满嘴污言秽语且轻浮地挑逗她们的卡车司机，是她们成长的见证，两人由一开始的不予理会到最后烧了他的大卡车，把他气得团团转，这是一种不得不达到的高潮，不得不与社会决裂的决心。你不会说他们疯狂毫无理智，你只会觉得欣赏和兴奋，这是两个不得不爱的角色！这是一部不得不黯然神伤，又在伤神之后引发思考的女性主义电影。是经典的女性电影！

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